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時(shí)尚大片拍照技巧構(gòu)圖

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同其他攝影藝術(shù)一樣，人像攝影不可忽略的一個(gè)要素是構(gòu)圖，可以說構(gòu)圖甚至能夠決定一幅人像作品的成敗。我們不僅需要遵循先前學(xué)習(xí)過的美學(xué)基本構(gòu)圖法則，還要掌握人像攝影構(gòu)圖的一些特殊法則。

一、攝影畫面的景別

景別指的是畫面中表現(xiàn)的范圍。景別不同，畫面表達(dá)的含義以及強(qiáng)調(diào)的主題、主體就都會(huì)產(chǎn)生微妙的變化。決定景別的要素有兩個(gè)——攝距和焦距。下面我們可以從兩條主線來了解景別在人像攝影中的運(yùn)用。

（一）遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫

遠(yuǎn)景：表現(xiàn)范圍宏大，場面寬闊，一般沒有明顯主體，重視景物的氣氛，因此在人像攝影中通常不采用遠(yuǎn)景表現(xiàn)。

全景：畫面表現(xiàn)范圍小于遠(yuǎn)景，氣勢依然比較宏大，適合表現(xiàn)群體場面。

中景：環(huán)境交代的畫面比例大大減少，適合表現(xiàn)人與人、人與物之間的關(guān)系(圖1)。

圖1　中景（王培蓓攝）

近景：突顯主體特征，大面積舍去環(huán)境或者虛化，人物形象豐滿，特征明確。（圖2)。

圖2　近景（王培蓓攝）

特寫：對人物肢或體某一局部進(jìn)行強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)，突出局部特征（圖3）。

圖3　特寫

（二）頭像、半身像、大半身像、全身像

頭像：重點(diǎn)表現(xiàn)人物面部，強(qiáng)調(diào)五官表情（圖4）。

圖4　頭像（王培蓓攝）

半身像：同樣突出人物面容，盡可能弱化環(huán)境，但有時(shí)還會(huì)表現(xiàn)人物的手部動(dòng)作（圖5）。

圖5　半身人像（王培蓓攝）

大半身像：有較多的環(huán)境交代，人物的姿態(tài)多樣，有助于把人物拍得更加生動(dòng)（圖6）。

圖6　大半身人像

全身像：表現(xiàn)人物的全貌，又有開闊的環(huán)境空間，人物的表情與肢體語言相互配合，有助于性格的表現(xiàn)（圖7）。

圖7　全身

二、方向的選擇

不同的角度，物體就有不同的形狀，產(chǎn)生不同的透視。人像攝影也如此，不同角度下人物也會(huì)呈現(xiàn)不同的面貌。

（一）正面

正面像又稱為標(biāo)準(zhǔn)像。人物面貌完整，五官鮮明，表情自然，而且顯得莊重。標(biāo)準(zhǔn)尺寸的正面像通常適用于證件照片（圖8）。

圖8　平視，正面

（二）半側(cè)面

人物的面部從斜側(cè)面對著鏡頭，打破正面像因過于對稱、平穩(wěn)導(dǎo)致的呆板，顯得活潑。這是人像攝影常用的拍攝角度（圖9）。

圖9　半側(cè)面

（三）側(cè)面

相機(jī)與被攝者成90°直角，剛剛好看到半張臉，輪廓分明，給人印象深刻，但缺乏透視變化，也略顯死板（圖10）。

圖10

（四）背面

完全看不到面部，由人物的肢體語言表達(dá)情感、烘托氣氛，易使觀者產(chǎn)生聯(lián)想，從而深刻體會(huì)作品主題（圖11）。

圖11　背面

三、拍攝視角的選擇

相機(jī)與被攝人物的高低關(guān)系也會(huì)對構(gòu)圖產(chǎn)生很大影響。

（一）平視

這樣的視角符合人們的視覺習(xí)慣，給觀者心理上的是平等感與親切感，但不適合拍攝群眾場面，前后排易發(fā)生重疊和遮擋（圖12）。

圖12　平視 1by Ninelle Efremova

（二）俯視

不同于平視，這樣的拍攝方法能形成較大的空間布局，有利于拍攝群眾場面，但會(huì)造成一定程度的變形，要是用廣角鏡頭就會(huì)更增加人物頭大腳小的透視感和幽默感（圖13）。

圖13　俯視

（三）仰視

人物顯得高大雄偉。這個(gè)角度拍攝女?？梢岳L其雙腿，體現(xiàn)修長的曲線。廣角鏡頭拍攝時(shí)就更產(chǎn)生夸張的視覺沖擊力（圖14）。

圖14　仰視

四、確定畫幅格式

畫幅格式指的是畫面的長寬比例、形狀以及橫豎設(shè)置。常見的畫幅格式有橫畫幅、豎畫幅和方形畫幅。畫幅格式的使用取決于畫面內(nèi)容中的主線走向、主體移動(dòng)的方向以及主體、陪體的關(guān)系、環(huán)境的特點(diǎn)等。

（一）橫畫幅

畫面較為開闊，適合表現(xiàn)環(huán)境寬廣、景物較多的場景。合影和群像攝影適合使用，拍攝臥姿、倚躺的人像也適合使用這樣的畫幅格式（圖15）。

圖15　橫畫幅

（二）豎畫幅

畫面上下伸展，適合表現(xiàn)以豎線條為特征的主體。個(gè)體人像常常采用豎畫幅，使得畫面更顯飽滿（圖16）。

圖16　豎畫幅Giuseppe Zanotti 2011春夏系列廣告大片以度假天堂——加勒比海圣巴特斯島作為拍攝的靈感

（三）方畫幅

適應(yīng)性較廣，局限性也比較大。雖然顯得穩(wěn)重，但主體和陪體的位置卻十分靈活，不拘泥傳統(tǒng)，易獲得新奇的視覺效果（圖17）。

圖17　noell.方構(gòu)圖6×6（王培蓓攝）

確定畫幅格式應(yīng)根據(jù)內(nèi)容的需要和攝影者的審美趣味以及使用相機(jī)的畫幅特點(diǎn)來決定。