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中國不容錯過的30家美術(shù)館

發(fā)布于：2020-12-10

文章來源：新微設計

ID:land-2013

藝術(shù)是人類對世界和自我所有探索中最華麗的輸出。

作為人類文明精神的聚集地，

美術(shù)館被賦予了太多的符號和象征

它能給人一種緩慢的感覺、體驗、對話和分享

品味藝術(shù)和生活的美好

在欣賞藝術(shù)品的同時

它也提供了一個新的視角和看待世界的感覺

不知不覺中，你就會感受到生活的美好

邊肖選擇了中國30個值得一看的美術(shù)館

你一定不能錯過！

30個中國最值得一去的美術(shù)館

01.

長江美術(shù)館直向建筑

美術(shù)館位于新建小區(qū)的南邊界，毗鄰城市。它就像一塊堅硬的磚頭，在這個特定的時空坐標點上，默默凝視著周圍嘈雜多變的城市。

02.

西岸美術(shù)館David Chipperfield Architects

美術(shù)館的地塊呈三角形，位于寬闊的濱江綠帶最北端。建筑物周圍的地面廣場被抬至淹沒區(qū)上方，黃浦江風光一覽無遺。立面材質(zhì)為建筑帶來了五彩繽紛的陽光，也透露出夜晚絢麗的燈光，與懸挑屋頂光滑的質(zhì)感漆面形成了鮮明的對比。

03.

UCCA沙丘美術(shù)館

OPEN 建筑事務所

這個隱藏的藝術(shù)博物館就像一個隱藏在沙丘下的神秘洞穴。海岸沙丘是經(jīng)過長期的風沙堆積和推移自然形成的，由原生低矮灌木的根部固化而成。建筑師保留了混凝土外殼上留下的不規(guī)則甚至不完美的紋理，使手工建造的痕跡可以被觸摸和感知。

04.

木心美術(shù)館

OLI Architecture PLLC

穆欣老師一生都在追求美，審視美，甚至對美吹毛求疵，但當他在臨終前看到設計稿時，他說：“風，水，一座橋?！庇谑牵申惖で鄵尾哒谷说臑蹑?zhèn)環(huán)湖穆欣美術(shù)館落成了。美術(shù)館的設計遵循了穆欣生前喜歡的樸素美學，由建筑師貝聿銘的弟子岡本等人設計。巖石和雜草在博物館里回響，瘋狂而優(yōu)雅。

05.

悅藝術(shù)館

BLACKhome

岳美術(shù)館以前是罐頭的生產(chǎn)車間。原建筑的弧形玻璃幕墻扭曲了映在其上的發(fā)酵罐，引起了建筑師的極大興趣。因此，建筑師在新立面的設計中繼承了弧形語言，利用凹弧形界面對應凸出的罐體來塑造建筑的邊界形狀。

06.

樹美術(shù)館Daipu Architects

被稱為“天堂美術(shù)館”的樹美術(shù)館，甚至成為北京宋莊的標志性建筑。由年輕建筑師戴普設計，通過真實的材料和純粹的空間，將自然光、綠色植物和水體完美結(jié)合。院子里沒有一絲余波，平靜的水面會幫你過濾掉外界復雜的感受，在這里欣賞展覽。也許這就是設計師的初衷，像樹一樣屬于大自然，進行“光合作用”和“有氧呼吸”。

07.

龍美術(shù)館西岸館

大舍建筑

由mainland China收藏家劉益謙和王偉創(chuàng)辦的私人龍美術(shù)館是一個與“傘拱”懸臂結(jié)構(gòu)自由搭配的場所。其場地以灰色混凝土為主，充滿工業(yè)時代特有的感覺，通過時空給人以時間感。用混凝土結(jié)構(gòu)和材料建造的空間呈現(xiàn)出原始的野性魅力，讓游客感受到建筑、藝術(shù)和設計師之間激烈碰撞的火花。

08.

松美術(shù)館

朱周空間設計

宋美術(shù)館由華誼兄弟創(chuàng)始人王的跑馬場改造而成。一座由白色石頭建成的中式建筑隱藏在筆直的通道和蜿蜒的古松之間。在365米長的庭院里，199棵不同形狀的古松柏樹構(gòu)成了一幅生機勃勃的文化景觀，“松樹”也成為這里的象征。

宋美術(shù)館院內(nèi)左右有古建筑，中間與現(xiàn)代展廳相結(jié)合。它既有西方的美，又有東方的魅力。

09.

武隆懶壩美術(shù)館

C+ Architects

蘭巴美術(shù)館是為烏龍?zhí)m巴國際地球藝術(shù)季設計的主要展覽場地。作為整個展覽中最重要的建筑，它本身就是一件地球藝術(shù)。在遠離城市文明的群山中，建筑師利用大自然中的經(jīng)驗，通過對地球景觀的輕微構(gòu)建，使人們重新關(guān)注自然，回歸自然。

10.

吉首美術(shù)館

非常建筑

美術(shù)館以橋頂橋的形式形成，下層鋼橋為開放式桁架結(jié)構(gòu)，為街道提供了可供行人通過的屋頂，有助于分流洪流；上層現(xiàn)澆混凝土拱橋內(nèi)部有廊道。兩座橋之間是由玻璃幕墻和管瓦遮陽系統(tǒng)圍成的大型展廳，用于舉辦臨時展覽。

11.

杜岙美術(shù)館

波捷特 Progetto CMR

寧波都澳美術(shù)館是由意大利博杰特的建筑設計創(chuàng)造的。這個簡單的當代藝術(shù)博物館位于浙江寧波一個群山環(huán)繞的小村莊里。該地塊原是一個軍糧站，被惠鋼集團收購后，改造成了存放——件“精神食糧”藝術(shù)作品的倉庫。

12.

至美術(shù)館，深圳

墨照建筑設計事務所

美術(shù)館由當?shù)匾粋€普通混凝土作坊的兩層空間改造而成。博物館分為兩層。一樓主要功能是門廳和多功能廳，二樓是展廳和車間。在900多平方米的廠房空間中，設計師通過空間節(jié)奏的變化、自然光影的引入和材質(zhì)質(zhì)感的運用，為智美術(shù)館創(chuàng)造了豐富有趣的展覽體驗。

13.

溶巖美術(shù)館

三文建筑/何崴工作室

14.

鳳凰谷山頂藝術(shù)館

dEEP Architects

鳳凰谷峰美術(shù)館位于北京和承德交界處的燕山山脈，俯瞰金山嶺長城。設計師以建筑的形式繼承和詮釋“勢”，按照山的走向，從而創(chuàng)造出與山互補的造型，反映出周圍連綿不斷的山脈和自然形態(tài)，并與之融合。

15.

紅磚美術(shù)館

董豫贛

紅磚美術(shù)館由企業(yè)家和收藏家嚴世杰、曹梅創(chuàng)辦。作為一號地塊的標志性建筑，占地面積近2萬平方米，其中室外花園8000平方米。博物館以紅磚為基本元素，輔以一些建筑中青磚的使用，打造出一座配有當代景觀庭院的花園式藝術(shù)博物館。

16.

上海藝倉美術(shù)館

大舍建筑設計事務所

一倉美術(shù)館原是一個老煤倉，建筑設計采用懸掛結(jié)構(gòu)，利用屋頂拆下后留下的頂部框架柱支撐一組巨型桁架，然后用這個桁架一層一層地懸掛下來。略微錯位的橫向疊層，兼具空間和景觀，似乎暗示了黃浦江的流動性特征。

17.

范曾藝術(shù)館

原作設計工作室

美術(shù)館是為滿足書畫大師作品及南通范詩文家族的展示、交流、研究和收藏的需要而建。美術(shù)館從空間的傳統(tǒng)“庭院”出發(fā)，將庭院從物化關(guān)系中分離出來，進而呈現(xiàn)觀光與視覺化的統(tǒng)一，以期達到“師古寫今心”的意境。

18.

沭陽美術(shù)館

浙江大學建筑設計研究院

沭陽美術(shù)館定位為展示和繼承沭陽風格的書法藝術(shù)博物館。建筑構(gòu)思從宣紙、水墨、印章中提煉出中國書法藝術(shù)中最基本的黑白和紅色，用純色塊營造出純粹的空間體驗。沿街最大展廳的紅磚外墻，像一個固體印章，印在流動的水墨畫卷軸上。

19.

知?美術(shù)館

隈研吾

由著名建筑師隈研吾設計的“智美術(shù)館”位于新津縣老君山腳下，將人們引向山頂?shù)澜淌サ?。瓷磚用電纜連接。懸浮在空中的瓷磚給人一種輕盈自由的感覺，空間旋轉(zhuǎn)的形狀使光線從黑暗延伸到光明，透過瓷磚縫隙的光影特別柔和。

20.

泉美術(shù)館

第一實踐建筑

美術(shù)館建在宋莊的一個湖邊。整個空間設計簡潔大氣。鋁格柵天花板為空間帶來了簡單而一致的中性氛圍，并為藝術(shù)展覽創(chuàng)造了最佳背景。階梯式屋頂?shù)穆杜_相互形成高度差，自然光到達每一個展示空間。

21.

中國（海南）南海博物館

華南理工大學建筑設計研究院

中國南海博物館(海南)擁有獨特的海岸景觀。當建筑遇到穿越場地的紅樹林濕地時，采用最大高度超過60米的走廊和屋頂雙層，獲得了難得的半室外景觀空間和新穎的視角。沿南北方向延伸并與海面平行的觀海長廊作為景觀和展廳之間的中介，創(chuàng)造了一個開放、明亮、流動、令人印象深刻和放松的空間。

22.

山東美術(shù)館

同濟大學建筑設計研究院

山東美術(shù)館的建筑設計確立了依山傍城的主題，建筑形式自然從四層的山形變成了六層的方形；在“山城相依，泉城相映”理念的滲透下，會場風格采用由南向北的隱退形式，北面樓層逐漸增多，形狀由梯形逐漸變?yōu)榱⒎襟w；“春天”的形象通過屋頂?shù)奶齑绑w現(xiàn)出來。

23.

臺州當代美術(shù)館

大舍建筑

美術(shù)館試圖創(chuàng)造一種新的藝術(shù)氛圍，既有現(xiàn)澆混凝土的粗糙，又有平行拱形空間的精致。拱門的結(jié)構(gòu)很好地結(jié)合了展廳的照明設計，在空間上溝通了建筑的內(nèi)外，形成了結(jié)構(gòu)與風景的對應關(guān)系。

24.

銀川當代美術(shù)館

waa 未覺（北京）建筑設計事務所

美術(shù)館外觀的設計是基于過去一千年來地形的變化。幾千年來塑造了現(xiàn)在地貌的沉積巖運動，用流動的褶皺紋理還原了，與這片土地幾千年前的過去發(fā)生了對話。就像一個“移動”的地質(zhì)剖面，隱喻了這片土地在過去一千年的變化。它流暢優(yōu)雅的線條給人輕盈的印象，仿佛是“降落”在地球上，形成了自己的景觀。

25.

南京四方美術(shù)館

史蒂芬霍爾工作室

藝術(shù)博物館由平行的透視空間“塊”和用混凝土填充的黑色竹襯花園墻組成。整棟樓淡淡地懸浮在空中。地上筆直的通道漸漸變成了上一層蜿蜒的通道。

26.

浙江美術(shù)館筑境設計

建筑的體積按照山形展開，一層一層的落到湖面。起伏的建筑輪廓像山的延伸，自然融入環(huán)境背景。黑色屋頂構(gòu)件與大白墻之間的色彩對比，以及多坡穿插的造型手法，在“形似與神異”之間表達了江南傳統(tǒng)建筑特色，展現(xiàn)了水墨畫般的江南文化氣質(zhì)與魅力。

27.

鄂爾多斯美術(shù)館

DnA

鄂爾多斯美術(shù)館位于內(nèi)蒙古鄂爾多斯市東勝區(qū)。博物館建在沙丘上，以半封閉的廣場為代表結(jié)構(gòu)。建筑內(nèi)部空間的連續(xù)多變導致半開放式結(jié)構(gòu)的變化，從建筑內(nèi)部可以看到外面的自然風光，讓游客在欣賞藝術(shù)品的同時欣賞美麗的自然風光。

28.

于慶成美術(shù)館

張華建筑天津大學建筑設計研究院

被稱為“雌雄同體”的于青城美術(shù)館的設計理念，用感性的詞語來形容就是“擠泥”，理性的詞語是多方面的：一個充滿運動的身體，自始至終都在變化，有兩個或兩個以上不同的表達末端。靈感的來源也與泥塑雕刻家余青城的作品有關(guān)。雖然有爭議，但它仍然是一個大膽而富有想象力的藝術(shù)博物館。

29.

韓美林藝術(shù)館

三磊設計

韓美林老師曾經(jīng)說過，第一次在賀蘭山看到古代巖畫，就覺得自己真的找到了一個藝術(shù)家園。2010年，他向銀川市政府捐贈了許多作品，銀川韓美林美術(shù)館也因此而建成。美術(shù)館位于賀蘭山巖畫遺址景區(qū)，以當代建筑藝術(shù)的形式重新詮釋當?shù)貛r畫，展現(xiàn)古代文明與現(xiàn)代藝術(shù)的傳承與延續(xù)。