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《三毛之父》鮮為人知的幾個(gè)方面

現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)，深色外套，秋女態(tài)度(1934):從私立藝術(shù)學(xué)院出來后，父親從事了一段時(shí)間的服裝設(shè)計(jì)工作，與葉先生合作出版了一本服裝設(shè)計(jì)方面的書。一位著名的設(shè)計(jì)師看到展覽，他告訴我，我父親一定會(huì)做衣服。其實(shí)我父親沒有學(xué)過裁縫，但是他的設(shè)計(jì)很專業(yè)，很到位。他當(dāng)年設(shè)計(jì)的這些衣服一點(diǎn)都不過時(shí)，現(xiàn)在還能穿。

三毛多次“轉(zhuǎn)型”《三毛從軍記》:原作《三毛流浪記》現(xiàn)藏中國美術(shù)館，原作《三毛從軍記》由父親捐贈(zèng)給上海美術(shù)館(中國美術(shù)館)?！度骼擞洝访麣飧?，流傳更廣，但父親說從藝術(shù)角度來說，他更喜歡《軍記》?！度珡能娪洝芬运姆嫷男问接涗浟藝顸h政府抗日的一面，也揭露了他們腐敗的一面?，F(xiàn)在三毛的版本很多，有的下面配了文字和拼音，文字也涂了顏色。父親的《三毛流浪記》和《三毛從軍記》是黑白線條畫，沒有顏色，除了一個(gè)標(biāo)題，下面沒有字，是“沒有字的文學(xué)巨作”。我家對加文字加顏色的態(tài)度也不一樣。個(gè)人覺得沒有文字，填色比較好，但是現(xiàn)在時(shí)代不同了。聽說小孩子比較喜歡看有顏色有文字的版本。

《三毛迎解放》 《三毛解放了》 《三毛學(xué)雷鋒》:新中國成立后，上海市委領(lǐng)導(dǎo)說三毛太苦了，我們黨應(yīng)該關(guān)心他。所以新中國成立前很多地下黨員和少先隊(duì)員就如何改變?nèi)男蜗蠼o了張樂平建議。后來有各種雜志手稿，所以有很多三毛做了不同的事情。

《自由談》 (1929):這是我們目前為止在報(bào)紙上發(fā)現(xiàn)的第一張我父親的照片。之前可能有更早的，但是我們沒有找到。

海派小品《南京路上風(fēng)光好》 (1964):他一直喜歡畫這么大的場面。這幅畫他畫了整整一個(gè)月，從上海革命歷史博物館到外灘、黃浦江，包括國際大酒店、大光明電影院、河上的“遼源”。很多房子都畫不出來，他就用云把畫清空。這里有零散的中國畫透視元素。

獨(dú)特的彩色水墨畫《供銷社》 (1955):是父親去紹興諸暨寫生時(shí)畫的。

《東郭老師》 (1955):父親觀察力很敏銳，所以他畫的人都有自己的風(fēng)度，甚至他畫的動(dòng)物都有表情。狼的表情很可憐，向東郭老師求救。其實(shí)旁邊的驢已經(jīng)看透了一切，知道即將發(fā)生的事情。你看，他的表情很擔(dān)心，很驚慌。此文呈張/口頭孫行知/整理

大家都知道“三毛之父”，但張樂平真正的才華遠(yuǎn)不止于此。他在很多領(lǐng)域都有驚人的創(chuàng)造，只是被三毛的名氣掩蓋了。

在張樂平誕辰110周年之際，他的展覽“回顧”正在中國藝術(shù)宮舉行。迄今為止規(guī)模最大、最完整的生活和創(chuàng)作展覽，向我們展示了許多迥然不同、但同樣才華橫溢的張樂平，使他的形象前所未有地豐滿。

時(shí)尚、剪紙、彩色水墨畫

比如很少有人知道張樂平作為服裝設(shè)計(jì)師的身份。這位以苦中帶苦的三毛形象著稱的漫畫家，似乎不應(yīng)該對老上海浮華喧囂的消費(fèi)文化感興趣。但仔細(xì)想想，在“外貿(mào)十里”生活多年的東亞，誰能完全從外部引領(lǐng)時(shí)尚潮流？甚至那個(gè)時(shí)代的革命者也要出入舞廳、電影院和百貨商店。更何況張樂平的服裝設(shè)計(jì)也隱含著他對光大“國貨”的期待。

張樂平的服裝設(shè)計(jì)集中在抗戰(zhàn)爆發(fā)前。從家鄉(xiāng)海鹽來到上海后，為了謀生，他畫了大量的廣告畫、圖文并茂的教科書和小說，并參與服裝設(shè)計(jì)。他最多要同時(shí)給50多家報(bào)刊雜志投稿，包括《女子月刊》 《良友畫報(bào)》 《快樂家庭》 《皇后》 《時(shí)代電影》 《明光麻紗》等女性喜聞樂見的雜志。

1931年，張樂平與葉合作繪制服裝設(shè)計(jì)書《一豕負(fù)五千元》。當(dāng)一位著名的服裝設(shè)計(jì)師看到張樂平的設(shè)計(jì)稿時(shí)，他認(rèn)為張樂平一定會(huì)做衣服，因?yàn)樗麑υO(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的把握非常準(zhǔn)確。張樂平的小兒子張說，他的父親不是裁縫。然而，張樂平在江西玉山迎娶馮楚音時(shí)，卻做了一件浪漫的事：用醫(yī)院的紗布為妻子做了一件婚紗。

即使從今天的角度來看，這些服裝設(shè)計(jì)稿還是很有現(xiàn)代氣息的，可見他非常擅長畫各種風(fēng)格的時(shí)尚女性。如果把展廳里陳列的一件女式大衣的設(shè)計(jì)稿加工成成衣讓人們今年冬天穿，還是會(huì)有一點(diǎn)復(fù)古風(fēng)格的時(shí)尚。

張樂平的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格多變，技藝——，技術(shù)水平出眾，這是張樂平在展覽中的各種創(chuàng)作留下的最深刻的印象。他的國畫，他自己的“彩色水墨畫”(用水彩顏料但用水墨技法)和各種大場景的街頭風(fēng)情畫，線條細(xì)膩，意象強(qiáng)烈生動(dòng)，贏得了傳統(tǒng)繪畫的魅力，富有現(xiàn)代社會(huì)的街頭氣息。

他不用打任何文件就能剪出復(fù)雜精致的剪紙作品，這讓黃永玉很佩服。這些剪紙不是普通的手工藝品或裝飾品。和他的漫畫作品一樣，他們也極具文學(xué)性和表現(xiàn)力，表現(xiàn)出敏銳的觀察力和同情心。他會(huì)用剪紙諷刺時(shí)事，或者用剪紙代替毛筆把各行各業(yè)的人剪下來。所有這些技術(shù)上的卓越可能源于他童年時(shí)的木匠身份，——，這是他第一份“謀生”的手藝活。

時(shí)事漫畫想象

其實(shí)比起三毛，時(shí)事漫畫是張樂平的“看家本領(lǐng)”。1923年，13歲的張樂平在一位小學(xué)老師的指導(dǎo)下畫了《藝用人體解剖》諷刺北洋軍閥。

他的時(shí)事諷刺漫畫比三毛系列更直接，更犀利，而且由于他對人體解剖的重視，在通常只想要夸張的漫畫家中有著獨(dú)特的方式，真正做到了形神兼?zhèn)?。張魏軍記得他有時(shí)會(huì)同時(shí)請七個(gè)孩子做他的模特，擺各種姿勢，《八十七神仙圖卷》和吳道子的《想象中的無敵空軍》總是在他的畫桌上。

1932年“一二八”事變后，張樂平開始將主要精力投入到時(shí)事漫畫的創(chuàng)作上?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，張樂平加入葉于謙、特威等人組成的抗日救亡漫畫宣傳隊(duì)，走遍大半個(gè)中國，繪制了大量的漫畫、海報(bào)、布畫、壁畫、傳單和戰(zhàn)場速寫，揭露了日軍的殘暴和蠻橫，以速寫的形式真實(shí)地表現(xiàn)了一線軍民抗日的決心。當(dāng)時(shí)這支隊(duì)伍由葉率領(lǐng)，張樂平為副隊(duì)長，隸屬國民黨軍事委員會(huì)政治部第三廳。當(dāng)時(shí)，第三堂主要由進(jìn)步人士組成，由周恩來和郭沫若直接領(lǐng)導(dǎo)。至今“三館漫畫隊(duì)”背后的人還有一個(gè)微信群，保持著密切的聯(lián)系。

張樂平的時(shí)事漫畫極具想象力。站在那些畫前，仿佛可以看到一個(gè)口若懸河的說書人在笑，在詛咒世間的不公。有一些科幻色彩的漫畫書，非常前衛(wèi)大膽。比如《太空堡壘》，可以看作是后期動(dòng)畫《天空之城》 《圖畫晨報(bào)》的原型，對巨型多功能飛機(jī)如何席卷日本有著非常細(xì)致的想象。但是，卻明顯讓人體會(huì)到當(dāng)時(shí)國力衰弱，連敗的辛酸。

在張的心目中，父親是一個(gè)謹(jǐn)慎、內(nèi)向的人，他幽默的一面只有親近的人才知道。但在張樂平的時(shí)事漫畫中，處處可見他獨(dú)特的幽默和魄力，他很“放心”。繪畫上的自由，思想表達(dá)上的犀利前衛(wèi)，與他生活中的溫柔性格形成了鮮明的對比，但又與張樂平“孩子要畫大膽，生活膽小”的家訓(xùn)不謀而合。

三毛也經(jīng)歷了許多“轉(zhuǎn)變”

在很多人的印象中，三毛是個(gè)苦孩子。他要么戴著幾乎遮住臉的大頭盔，在部隊(duì)里到處撞墻，要么衣衫襤褸地在上海街頭走著，掙扎著求生。

但第一個(gè)三毛，其實(shí)一點(diǎn)也不苦，而是一個(gè)人見人愛的上海弄堂“熊海子”，活潑可愛又麻煩，生活中還有點(diǎn)“小資”。從弄堂里的熊海子到孤兒三毛，再到解放后醇厚的“祖國之花”，三毛的形象與畫家自身的經(jīng)歷乃至整個(gè)時(shí)代的巨變交織在一起。

現(xiàn)在能找到的最早的三毛是1935年《三毛從軍記》年出版的。之后，張樂平兩次打斷三毛的創(chuàng)作，第一次是抗戰(zhàn)八年，第二次是文革十年。

1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，包括張樂平、葉在內(nèi)的十多人組成了一個(gè)救國漫畫宣傳隊(duì)。八年來，張樂平等人走遍世界各地，創(chuàng)作抗日戰(zhàn)爭漫畫和戰(zhàn)場速寫。直到抗日戰(zhàn)爭勝利后的1946年，他才畫出反映抗日戰(zhàn)爭的《東郭老師》。過著甜蜜生活的弄堂孩子穿上軍裝，扛起槍。

而“50后”張，小時(shí)候卻看不懂父親的大作?！爱?dāng)時(shí)這本書因?yàn)樯婕皣顸h抗日戰(zhàn)爭而被禁，在臺(tái)灣也因?yàn)榻衣秶顸h軍隊(duì)腐敗而被禁。因此，它成為海峽兩岸共同的禁書，直到1980年代才被解除?！?

完成《參軍》后，張樂平并不想畫《流浪》，而是打算畫《三毛外傳》系列，講的是回到部隊(duì)后的三毛，回到“熊海子”的形象。但是他在雪夜看到的東西深深地刺激了他。那天晚上，當(dāng)他回到家時(shí)，在冰雪中，他看到三個(gè)孤兒在巷子里的一個(gè)鐵罐周圍取暖。這一幕讓他回家時(shí)徹夜未眠。第二天他再出門時(shí)，看到兩個(gè)孩子已經(jīng)凍死了，尸體被放在巷子口。感受到孤兒的悲劇，張樂平毅然叫停《三毛傳》，轉(zhuǎn)而創(chuàng)作了享譽(yù)海內(nèi)外的孤兒三毛。

1949年后，張樂平希望繼續(xù)把《三毛》畫成漫畫系列，同時(shí)開始創(chuàng)作其他系列，如《父子春秋》 《小貓咪咪》 《寶寶唱奇跡》 《胡大生活漫記》，這些都是他解放后的作品。但是因?yàn)槿缇统雒耍芏鄨?bào)刊雜志都問過他的畫，各行各業(yè)也想請三毛幫忙宣傳。張樂平不得不點(diǎn)點(diǎn)滴滴地畫一套套不同主題的三毛，所以三毛變得異常忙碌，歡迎解放，學(xué)習(xí)雷鋒，學(xué)習(xí)法律，熱愛科學(xué).幾乎成了“多變的金剛”。《三毛迎解放》 《三毛學(xué)雷鋒》發(fā)布于《解放日報(bào)》，《體育報(bào)》發(fā)布于《三毛與體育》，《兒童時(shí)代》發(fā)布于《三毛愛科學(xué)》，《旅游》發(fā)布于《三毛旅游記》.

其實(shí)除了三毛，時(shí)事漫畫曾經(jīng)是張樂平的主業(yè)，畫了很多有影響的時(shí)事諷刺作品。但1957年后，“膽小如鼠”的張樂平幸免于被劃為右派，卻主動(dòng)選擇不畫漫畫和時(shí)事漫畫，而是專心畫兒童畫。與此同時(shí)，他也不得不讓這個(gè)社會(huì)底層的苦孩子變得“醇厚”一點(diǎn)，最后變成了一個(gè)紅著臉的“胖三毛”。張魏軍記得他的父親曾經(jīng)告訴他，他認(rèn)為這個(gè)瘦小的孩子比圓圓的三毛更“有趣”。

國際三毛

60多歲的張滿頭白發(fā)，但身材高大紅潤，方臉像照片中的張樂平。他說，他父親1992年去世后，他和他的兄弟姐妹們一直在整理張樂平的生活軌跡和散落在世界各地的作品和出版物，因此他為所有展品創(chuàng)作的背景眾多。

細(xì)看《從軍》《流浪》的手稿，可以看到畫家用蘸筆勾勒出的三毛的筆觸，以及未被抹去的鉛筆手稿。張樂平一生愛孩子，畫孩子。他希望所有的小朋友都能讀三毛，所以他只給每組漫畫起了個(gè)小標(biāo)題。這種尺度的漫畫，沒有一句話，完全用圖像說話，需要藝術(shù)家的高表現(xiàn)力。由于無字漫畫被公認(rèn)為世界上最難的形式，2018年博洛尼亞國際兒童書展授予張樂平“特別榮譽(yù)獎(jiǎng)”，這是中國畫家首次獲得世界無字圖書獎(jiǎng)。

哥倫比亞土木工程師，在四川大學(xué)任教，最近完成了《民主與法制》的西班牙語翻譯。米爾哥達(dá)出版社計(jì)劃明年將這個(gè)“中國男孩”送到西班牙、阿根廷、智利和烏拉圭的書店。在土木工程的眼里，沒有文字，單純是用圖片描述事物，這也是三毛的影響力能自然延伸到海外的原因之一。他在中國美術(shù)學(xué)院攻讀博士時(shí)，從日本朋友那里讀到了《三毛》，一拿到書就愛上了三毛，圖下的拼音和漢字成為他學(xué)習(xí)漢語的入門資料。他把《三毛學(xué)法》比作“20世紀(jì)中國的x光片”，認(rèn)為它在今天仍然具有現(xiàn)實(shí)意義：“三毛不是一個(gè)被鎖定在特定文化中的故事，他也可能是一個(gè)生活在拉丁美洲或任何貧富兩極分化嚴(yán)重的社會(huì)的兒童的故事。”

在張樂平的創(chuàng)作生涯中，德國漫畫家E.O.Plauen的漫畫《三毛流浪記》對他影響最大。包括他的老朋友、雕塑大師張崇仁在內(nèi)的很多人都認(rèn)為，最接近三毛的漫畫形象是比利時(shí)漫畫家埃爾熱筆下的小記者丁丁。丁丁和三毛一樣軟弱但勇敢，頑皮而善良，敢于挑戰(zhàn)權(quán)威，反抗壓迫。他們幾乎同時(shí)出生。雖然人物都是虛構(gòu)的，但是他們所處的社會(huì)環(huán)境非常真實(shí)?？上в捎趶垬菲脚c世界的差距，直到80年代初才第一次接觸丁丁。張記得當(dāng)時(shí)家里有盜版《三毛流浪記》漫畫書。

從影響力來看，說三毛是“中國的丁丁”是恰當(dāng)?shù)摹Ｔ谶^去的一個(gè)世紀(jì)里，《父與子》被翻譯成英語、俄語、越南語、韓語、法語、意大利語和德語，并在美國、俄羅斯、越南、韓國和一些歐洲國家出版。

關(guān)于“三毛”漫畫的數(shù)量，一個(gè)流行的數(shù)字是2000萬冊。張說，實(shí)際數(shù)字遠(yuǎn)不止如此。只是一個(gè)少兒出版社的統(tǒng)計(jì)，也只是某一段時(shí)間。一些歷史數(shù)據(jù)已經(jīng)丟失，很難找到。國內(nèi)出版三毛漫畫的出版社也不止一家。按照他的估計(jì)，從三毛誕生開始，它的總發(fā)行量應(yīng)該已經(jīng)達(dá)到了上億。