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德國大叔放棄高薪工作 每周畫一張“成人插畫” 吸百萬網(wǎng)友:腦洞太大！
克里斯托弗尼曼
Christoph Niemann
當(dāng)今最受歡迎的插畫師之一
他也是《The New Yorker 紐約客》的皇家插畫師
到目前為止，已經(jīng)畫了30多個(gè)封面
每次都很受歡迎
但他正處于事業(yè)的巔峰
決定辭職
帶著他的妻子和孩子
從紐約搬回德國居住
現(xiàn)在，除了給許多雜志遠(yuǎn)程投稿，
我也會(huì)每周在Instagram上發(fā)一個(gè)
大腦大開的創(chuàng)意插畫
不僅受到百萬粉絲的追捧
連谷歌、愛馬仕、凌美都是他的客戶
01
在紐約，初出茅廬
尼曼，從小熱愛繪畫
該大學(xué)在德國斯圖加特的國家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)
最開始畫畫走的都是超寫實(shí)范
他是一個(gè)徹頭徹尾的完美主義者
作為當(dāng)時(shí)的平面設(shè)計(jì)學(xué)生，他
擁有一位嚴(yán)厲的老師海因茨艾德曼
是給披頭士的
電影 《黃色潛水艇》 設(shè)計(jì)海報(bào)的那位
老師認(rèn)為與其把精力花在細(xì)節(jié)上，
不如大膽嘗試更多有創(chuàng)意的練習(xí)
更有現(xiàn)實(shí)意義
就是這樣，
經(jīng)過幾年嚴(yán)格的不鼓勵(lì)教學(xué)
畫了無數(shù)練習(xí)冊的尼曼畢業(yè)了
25歲的他孤身一人來到紐約
應(yīng)聘上了 《紐約客》 的實(shí)習(xí)生
實(shí)習(xí)期間
尼曼開始展示他的才華
雖然他的外表看起來不起眼，
甚至有點(diǎn)像書呆子
但是他的腦袋里總裝滿了奇思妙想
他對圖形的理解和詮釋
總是令人驚訝
當(dāng)時(shí)，我的同事史蒂文海勒
(現(xiàn)在《紐約時(shí)報(bào)》藝術(shù)總監(jiān)，
紐約視覺藝術(shù)學(xué)院SVA教授)
評價(jià)他是名副其實(shí)的插畫超人
總是能夠超越界限
找到讓人意外又驚喜的創(chuàng)作方向
比起創(chuàng)意、畫圖
背后的故事更重要
這是尼曼在2011年3月畫的封面
當(dāng)時(shí)日本發(fā)生了一場大地震
海嘯和核電站事故
在創(chuàng)造之前，
他發(fā)現(xiàn)了很多日本經(jīng)典視覺元素
直到他看到了福島核電站泄露
穿著防護(hù)服的工作人員
他印象深刻。
所以他把放射性物質(zhì)的標(biāo)志
隱喻成日本美麗的櫻花
創(chuàng)作出了這幅 《黑暗中的春天》
今年的新冠肺炎疫情
讓全世界都措手不及
也是在三月
尼曼畫了這張關(guān)于“新冠肺炎”的封面
在這個(gè)紅色的“地球”上
連續(xù)排列的多米諾骨牌
就像地球上的每個(gè)人一樣
只要中間小人的一個(gè)噴嚏
就可能造成多米諾骨牌的連鎖反應(yīng)
它甚至可以毀滅整個(gè)世界
尼曼似乎總是使用它
輕描淡寫的幽默
揭示出當(dāng)下的荒謬感
有道理，讓人忍不住佩服！
看起來很簡單，但嘗起來很仔細(xì)
他總能找到自己的小心思
人們經(jīng)常問尼曼
我怎么能像他一樣
畫不屬于刻板印象的插圖
他說比起畫圖技巧
其實(shí)每張圖背后的故事才是最重要的
尼曼在紐約的十年
只有30%的作品被指定邀請他繪畫
剩下的70%幾乎都是：
TMD時(shí)間不夠了，趕緊找他來救急
因?yàn)樗偰苴s上最后期限
快速解決緊急需求
盡管尼曼非常熱愛紐約，
我也很喜歡這份工作
但總是要在限定時(shí)間內(nèi)完成
這讓他倍感壓力，精疲力竭
紐約快節(jié)奏的日常生活
讓他覺得有創(chuàng)意
一點(diǎn)一點(diǎn)耗盡
02
離開舒適圈，重新開始
為了再次突破自己，
2008年，尼曼決定辭職
帶著妻子和家人搬去柏林定居
在這里，他開始了全新的創(chuàng)作
柏林是一座非常有藝術(shù)氣息的城市
生活節(jié)奏比紐約慢得多
尼曼成為了一名自由插畫師
再也不用被 Deadline 弄的焦頭爛額
悠閑的生活
給他最大的鼓舞
除了畫畫一般都是免費(fèi)的
他也喜歡參觀美術(shù)館
用自己的畫風(fēng)
重創(chuàng)生活中熟悉的場景
尼曼說
藝術(shù)家最重要的技能
也許是同理心
所以他開始嘗試
從讀者的角度去創(chuàng)造
創(chuàng)作入門的方法
絕不是創(chuàng)造藝術(shù)，而是體驗(yàn)藝術(shù)
他發(fā)現(xiàn)如果有什么東西
如果畫得太具象，會(huì)有點(diǎn)惡心
如果太抽象，讀者很難理解
比如下圖中箭頭所射的愛情
所以當(dāng)尼曼寫作的時(shí)候，
盡量找那個(gè)恰到好處的點(diǎn)
他開始有了目標(biāo)
鍛煉這種能力
在Instagram上，
打開“每周草圖”
每個(gè)星期天
尼曼會(huì)隨意在房子里找到一件東西
嘗試觸發(fā)與這件物品
毫無關(guān)系的創(chuàng)作
所以，我逐漸有了這些
尼曼只需要簡單的幾筆
就能讓紙和靜物瞬間靈動(dòng)起來
他似乎總是有源源不斷的想法
人們不禁會(huì)說：“哇，這太棒了！”
對尼曼來說，創(chuàng)造力的誕生
這從來都不是一件簡單的事情
看起來輕松的畫面背后
這是一個(gè)漫長而痛苦的想法
大部分時(shí)間里
他的大腦也是一片空白
當(dāng)我想不出畫什么的時(shí)候。
尼曼會(huì)擺弄臺燈，調(diào)整光線和陰影
玩東西，不斷換角度
盯著物品看
直到腦中出現(xiàn)一閃而過的火花
然后簡單的畫幾筆
這樣一部作品誕生了！
現(xiàn)在尼曼在Instagram上有100萬粉絲
平均每個(gè)作品能收到5-10萬贊
堅(jiān)持“每周小品”
最大的收獲是讓他意識到
真正的魔法不會(huì)發(fā)生在紙上
而是發(fā)生在觀眾的腦海中
沒有觀眾，
他的創(chuàng)作也毫無意義
03
靈感從不會(huì)從天而降
美國畫家查克克勞斯(超現(xiàn)實(shí)主義畫家)說：
“靈感是業(yè)余者的專屬，
我們專業(yè)人士只要在早上打卡上班即可?！?/strong>
尼曼很喜歡這句話
他認(rèn)為工作不需要幾個(gè)小時(shí)
等待靈感的時(shí)刻
重點(diǎn)是坐在工作室開始工作
之后奇妙的事情就會(huì)發(fā)生，或者不會(huì)發(fā)生
但關(guān)鍵是你創(chuàng)造了靈感的機(jī)會(huì)
看完《抽象：設(shè)計(jì)的藝術(shù)》紀(jì)錄片，
采訪尼曼的第一集
和一些關(guān)于他的文章
我認(rèn)定尼曼絕對不只是一個(gè)有天賦的人
而是一個(gè)非常努力，認(rèn)真工作的人
正如他在紀(jì)錄片結(jié)尾所說：
我從來沒有覺得特別好。
每當(dāng)沒有靈感的時(shí)候，就會(huì)特別痛苦
每次我想出一個(gè)好主意，
我會(huì)擔(dān)心接下來的工作
因?yàn)榻?jīng)典很難重現(xiàn)，也不可能復(fù)制
就像中了彩票一樣。這是一個(gè)隨機(jī)事件
不知道下次什么時(shí)候
人們總是說最好放松一下
其實(shí)不是
你只需要像運(yùn)動(dòng)員和音樂家一樣
不斷的練習(xí)、練習(xí)、練習(xí)才可以
所以，藝術(shù)家也不能偷懶
我必須不斷創(chuàng)造
這條路沒有盡頭
因?yàn)榻K點(diǎn)和我的追求完全相反
……
因此，對于創(chuàng)意工作者來說，
沒有靈感絕對不是懶惰的借口
沒有創(chuàng)造力不是平庸的理由
比你優(yōu)秀的人比你努力
為什么還偷懶？
希望今天的文章對你有所啟發(fā)
圖片來自：www.christophniemann.com
內(nèi)容參考：《抽象：設(shè)計(jì)的藝術(shù)》紀(jì)錄片，克里斯托弗尼曼TED演講
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