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上海情侶攜手打造居家反派 天哪！

每天獨家原創(chuàng)視頻

朱與紀(jì)文煜

是一對相差12年的上海情侶。

結(jié)婚前，朱在服裝廠設(shè)計童裝。

文姬成了一名著名的專職畫家。

她女兒出生后，

朱停止工作，專心照顧女兒。

我曾經(jīng)很沮喪，

她的丈夫也陷入了創(chuàng)作低谷，

試著用布做雕塑，

找到了一個貼近生活的“軟雕塑”。

還有可愛的“小人”系列，

還有受李白詩啟發(fā)的瀑布作品。

《舉花的人》, 2009

參加在澳大利亞昆士蘭州舉辦的亞太三年展并被收藏

《揪住，救助》, 2010

夫妻白天在同一個工作室。

為了創(chuàng)作同樣的作品，

晚上回到同一個家，

矛盾是必然的。

季文瑜說：“吵架是我們的相處之道。

我們爭論得越多，我們的關(guān)系就會越好。

好的作品自然出現(xiàn)。"

撰文 邵沁韻 責(zé)編 鄧凱蕾

季文瑜和朱的工作室位于上海閔行區(qū)的一個普通住宅區(qū)。以前是他們住了十幾年的家，幾年前才改成工作室，現(xiàn)在還有種了十幾年的青蘿卜。

每天，他們從河對岸的家出發(fā)，步行十分鐘就可以到達這里。在工作室的大桌子前，坐在一端開始工作。縫紉機就在窗戶旁邊，這是朱魏兵夫人最喜歡的車站。

雖然這是一個工作室，但也有一個廚房，他們通常在那里做簡單的飯菜。

與其他藝術(shù)家和夫婦不同，他們總是整天呆在一起，創(chuàng)作同樣的作品。其中最可愛的是《小男子漢》系列。

《天使的粑粑》, 2015

季文瑜說：“我們相處的方式就是一直聊天，一直打架。有時候我們會不自覺的一句接一句的挑。在這個過程中，一個作品就出來了。”

專做“小人”系列，不擔(dān)心影響收藏行情

季文煜和朱的許多作品中都有一群“小人”。

季文瑜說：“反派系列甚至影響了我們在收藏市場的‘報價’。有些人覺得家里買不到這一系列作品，因為擔(dān)心‘反派’真的會進家門。

但我覺得，當(dāng)我們看不起小人物的時候，就像看著所有的人。一群人在這里蜂擁一陣子，然后跟風(fēng)往那里跑。"

工程細節(jié)

波蘭雙年展的策展人托馬斯文德蘭德(Tomasz Wendland)博士去他們的工作室參觀了這些作品，并稱贊他正在以一種中國的方式回應(yīng)西方當(dāng)代藝術(shù)。

《上山 下山》, 2010

這對夫婦的一部作品是受李白的詩《飛下三千尺》的啟發(fā)。造水時兩人都制造了難題：如何用布讓瀑布有感覺？

《人類創(chuàng)舉》, 2010

直到有一次，他們路過婚紗店，看到婚紗的下擺卷了起來。突然，他們受到啟發(fā)，用婚紗的結(jié)構(gòu)來制造水。

朱說：“最難的是使瀑布凹陷。我們當(dāng)時把它做的6、7米高，然后我們覺得它的形狀一定要固定，這個問題就解決了。做出來的水很特別，像水流一樣，包含了很多細節(jié)?！?

《人類創(chuàng)舉（局部）》, 2013

此后，朱越來越能表達水的意境。

另一個作品叫《水很深》，幾個小人走在“水里”，水滴落在身邊。季文煜說：“她做得太好了，水花比反派還要好?！?

文姬在一個三口之家

相差12歲的夫妻，在同一時期陷入低谷

紀(jì)文瑜和朱是在朋友聚會上認識的，當(dāng)時紀(jì)文瑜39歲，朱27歲。12歲的年齡差一度讓朱對產(chǎn)生了猶豫。

朱在大學(xué)學(xué)習(xí)服裝設(shè)計，畢業(yè)后留在服裝廠設(shè)計童裝。季文瑜還在為如何設(shè)計創(chuàng)新服裝發(fā)愁的時候，就已經(jīng)是“老”藝術(shù)家了。

《水很深》 1999年，文章寫在作品里

《畢加索和中國民間藝術(shù)》的歌手埃爾頓約翰是于的收藏家。當(dāng)時，他在倫敦舉辦了個展。結(jié)果，他所有的作品都在展覽開幕前被預(yù)訂了。

朱對說：“我本來以為我們年紀(jì)有點大了，后來我父親什么也沒說。文姬幽默地和這個人交談。相處久了，對他有好感?！?

這對夫婦有一個可愛的女兒

1999年，他們結(jié)婚了，一年后，他們有了一個女兒。

為了照顧女兒，朱辭去了工作，但她不愿做全職太太，放棄了自己的職業(yè)理想。

于是每天晚上哄女兒睡覺后，她就拿著自己熟悉的布，想做點什么。

當(dāng)時，季文瑜也陷入了瓶頸期：“我感覺我面臨著危機。畫之前就知道結(jié)果了。越畫越委屈。朱總給我介紹布，我就講究布?！?

一邊帶娃，一邊用布做出“軟雕塑”

對于紀(jì)文玉來說，布料是一種完全陌生的材料，只有女人才能觸摸到。但我忍不住老婆整天跟他說安利：“那時候家里到處都是布，我自然就對它產(chǎn)生了興趣。”

當(dāng)時，季文瑜恰好正在畫一個龍舟題材。朱覺得這個題材很有意思，就說服了她的丈夫用這幅畫來試刀，看看如何用布做材料，把二維的作品變成三維的。

《獅子王》 2001年，文章寫在作品里

《假日旅游》, 2003

這對夫婦第一次把平面作品變成了三維

布帶來的挑戰(zhàn)讓陷入事業(yè)低谷的夫妻雙方都很興奮。第一次嘗試就遇到了很多困難?！堩?，小相機和一些圖案。我該怎么辦？

最具挑戰(zhàn)性的部分是做河水。朱靈機一動，把布捻了一下，根據(jù)布的特性創(chuàng)造出來，頓時他覺得很到位。

第一項工作，夫婦倆邊討論邊做，花了7個月。制作完成后，朱非常激動：“我以前沒想到會做這樣的事情，我真的很想繼續(xù)做下去?！?

《游船觀景》, 2014

布料作為一種創(chuàng)意材料，很難控制。不像大理石，可以是圓的，也可以是方的，布是無法控制的，每次布里填棉花產(chǎn)生的圈是不一樣的。

雖然我想象不出能做出什么作品，但夫妻雙方都覺得找到了合適的突破口。

《瞧，上帝看著我們呢》, 2009

朱說：“傳統(tǒng)雕塑強調(diào)體積，材料一般用大理石和金屬。我們用的是布料、填充棉等軟性材料，所以自然叫軟雕塑。”

與傳統(tǒng)雕塑相比，紀(jì)文玉覺得軟雕塑更貼近生活：“布娃娃很溫暖，就像一個女孩抱著娃娃時，她不會抱著大理石娃娃，而是抱著布娃娃。”

就這樣，朱開始一邊帶孩子一邊和丈夫討論自己的作品。如果你的女兒搗亂，就在她身邊放些破布玩。

他們的一些作品與女兒關(guān)系密切。

《上山 下山》 2007

女兒小的時候，夫妻倆買了一輛嬰兒車，然后一個朋友送了另一輛。

當(dāng)孩子長大后，很多人會選擇扔掉嬰兒車，但紀(jì)文玉和朱都不是喜歡扔?xùn)|西的人。他們留著嬰兒車，做兩件作品。

《童車?yán)锏某砷L(1)》 2007

其中之一就是小時候女兒在嬰兒車?yán)锟蓯鄣臉幼?；另一個是女兒上小學(xué)前題目得了100分的場景。

季文煜說：“這一代孩子從幼兒園就開始做題，從小就有很多100分。我們覺得為這種現(xiàn)象做點工作是值得的?！?

有一段時間，我女兒總是在空調(diào)下感冒，所以他們給她買了蚊帳?！瓣柟庹赵谖脦ど?，紗飄，很有詩意。”當(dāng)著迷的時候，朱鉆進蚊帳，意識到：“里面就像天堂一樣”。

那是2008年的金融危機，他們周圍的許多畫廊老板都想知道他們?nèi)绾味冗^這一年。也給了夫妻倆很大的影響。

《童車?yán)锏某砷L(2)》, 2010

“整個世界都變得更糟了？所以我們創(chuàng)造了一個伊甸園，在那里你會感到足夠安全。”他們接連做了三個與蚊帳有關(guān)的作品，甚至在蚊帳里“種”了五棵樹，外面還有一群飛鳥。

季文煜說：“如果你多關(guān)注身邊的事物，感受生活，就能獲得很多創(chuàng)作靈感?！?

《林子大了什么樣的鳥都來》, 2015

《這活很累 太復(fù)雜》, 2014

越吵架、越親密

在同一個工作室朝夕相處，做同樣的工作，完成工作后回到同一個家。兩個人經(jīng)常意見不一致，有時候一天要吵好幾次。

朱說：“我認為世界上最難的是合作，即使是夫妻之間?！?

《山不在高 有仙則名》, 2006

每次臉紅脖子粗，就會發(fā)現(xiàn)對方的話里有些道理。兩人在自己的堅持中妥協(xié)，在碰撞中做出了一些意想不到的作品。

反而因為吵架，兩個人的關(guān)系越來越好，越來越離不開對方。

《沙發(fā)上的高跟鞋》, 2015

這對夫婦在培養(yǎng)女兒的觀察能力上也有自己的方法。

有一次，學(xué)校老師讓孩子們畫一棵樹。他們帶著女兒來到社區(qū)，首先觀察了一棵樹的不同特征，有些樹皮多毛，有些樹葉下垂.

同一棵樹在一天的不同時間和一年的不同季節(jié)會有不同的變化。他們讓女兒們仔細觀察，記錄細節(jié)，然后開始畫畫。

季文玉有時會帶女兒看兩個陌生人在遠處說話，讓她通過他們在遠處的動作和表情來想象他們談話的內(nèi)容，然后記下來。

朱覺得很幸運，女人有了家庭和孩子后可以做自己喜歡的事情。

季文瑜說：“和她在一起后，她離服裝越來越遠，我離繪畫越來越遠，但我們越來越近?！?

提供的照片：手寫